□ 麦兴镁（琼海）

我喜欢写诗，早期学习写作的是现代自由体新诗，崇拜学习过郭沫若的《女神》式，田间的“战斗鼓点”式，还有贺敬之的《回延安》式的各种新体诗，也偶而发表过一些新诗。但路漫漫而修远兮，上下求索而不大上进。后来，诗坛上刮起朦胧诗之风，而我却不愿跟随这个风，认为朦朦胧胧如雾霾满天看不清道路，何美之有，便转而学习写作中华诗词。

中华诗词分为古体诗（也称古风诗）和近体诗。近体诗就是发展成熟于唐朝的格律诗。格律诗的格律很严格，写这种诗被一位老学者称之为“戴着镣铐跳舞”。它的平仄、对仗、押韵是铁的规则。特别是平仄，平仄对粘的句式是硬性规定的，写作中不能随便逾矩，就是“救拗”也有其规定的，极限制造句用字的自由。

我讲普通话不标准，对普通话语音的平仄声调掌握不准确，写格律诗就觉得辣手。在这辣手的彷徨中，我学习了王力教授的诗论，王力教授说：“古风又称古体诗，它是跟律诗又称今体诗（或近体诗）对立的。古风的主要特点是：（1）不但可见用平韵，而且可以用仄韵，又可以换韵;(2)用韵较宽，不受韵书的限制；（3）不拘平仄；（4）不拘对仗；（5）不拘字数。”（见王力的《诗词格律概要诗词格律十讲》第190页）这些诗论启迪让我豁然认识到，海南人写中华诗词，可选择适合我们能力的诗体就古风诗为好，因为古风诗不拘平仄。

格律诗的平仄是为了吟诗时声调抑扬顿挫，被称作语音美。可是，诗歌的现实让我们看到，古风诗和民歌都是不讲平仄的，但吟诵起来都琅琅上口，顺口顺耳，声情并茂。这也就是语音美。现代的一些自由体诗，如《回延安》，我在学校当学生时参加过朗诵比赛，吟唱朗诵起来，也同样顺口顺耳，娓娓动听，这样的语音美不亚于格律诗。既然古风诗、民歌和自由体诗，不讲平仄吟诵起来都同样顺口顺耳琅琅上口，语音极美，那又何必去苦苦讲求平仄呢？

这就让我产生一种想法：创作一种现代的新式古体诗，把格律诗，古风诗和民歌三者糅合起来，这种诗，既有格律诗精炼优美的句式，又有古风诗的潇洒不拘（不拘平仄，不拘对仗，不拘韵书），并有民歌的通俗易懂顺口顺耳。这种诗，接近人民大众，让大民大众能读能咏，好读好咏，喜欢读喜欢咏并从中受益。

于是，我梦寐以求，致力于创作这种现代的新式古体诗。

我看见《琼海通讯》上的副刊，便尝试地向其投稿，副刊的编辑接受了我的这种诗，热情地给予发表。有这个平台发表我的现代古体新诗，对我的鼓励很大，我于是下心血钻研这种新诗体，对新诗意境的营造，对诗语言的运用，以及对仗押韵等问题也深入研究，努力将这三种诗体的优点撷取出来，溶入我们的新式古体诗中，让新体诗独具一格，有自己的个性。我写的这些现代古体诗，有些很像格律诗，但我不冠以七绝七律的诗体名称，让读者自己去理解。

不断学习的求索，又有《琼海通讯》副刊这个平台推出与读者见面，促使我愈加勤奋，创作热情愈趋高涨，诗作的质量不断提高，诗作也越来越多，得到不少读者的赞许。

几年下来，我在《琼海通讯》副刊这个平台上先后发表有上百首诗作，而副刊也呈现出百花齐放的艳丽景象。2018年，我把这些诗作拾束起来，和原来写的诗歌一起，结集出版了我的诗集《故乡月色》，这是我创作的总结，也是我的人生安慰。

回头想来，是《琼海通讯》圆了我的诗歌梦，很甜很甜的梦！